Мнение

May 06, 2023

Реклама

Поддерживается

Гостевое эссе

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. давать каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Курт Андерсен

Г-н Андерсен является автором книг «Без меня не назовешь Америку», «Страны фантазий» и, совсем недавно, «Злых гениев».

Как и большинство великих кабельных драм и для меня, как и многое из современной жизни, «Наследие» было одновременно трагичным и комическим, развлекательным и ужасающим. За четыре сезона с грандиозным 90-минутным финаломна В воскресенье вечером это был апофеоз серии мрачных, волнующих, потрясающе превосходных кабельных драм о криминальной среде, шоу, которые также могут сказать важные, большие вещи о нашей одурманенной жадностью американской реальности - «Клан Сопрано». Прослушка» и «Во все тяжкие». Но «Наследие» сделало то, чего не сделал ни один из его предшественников.

На первый взгляд, в сериале вымысел и реальность смешались, и это было сочно и весело. Но его Х-фактор, причина, по которой он вызвал такой глубокий отклик, заключался в том, что размытие вымысла и реальности в мире, в котором живут персонажи, было разрушительным комментарием к размытию вымысла и реальности в мире, в котором мы, зрители, живем. Ни одно другое шоу не использовало столь умело свою близость к определенным людям и событиям в реальном времени — и сделало это в тот момент, когда жизнь внезапно стала казаться такой неопределенной и нереальной. В течение 41 захватывающего часа в течение пяти очень странных и дезориентирующих лет «Наследие» вело аудиторию, а именно в этом последнем сезоне около восьми миллионов человек, в свою уникально жуткую долину.

Его неприятные главные герои — сверхбогатый кукловод и его циничные, титулованные дети, которые вместе управляют огромной медиакорпорацией, — являются блестящими образцами касты, которую сегодня все любят ненавидеть. Критическая масса американцев пришла к пониманию того, что за последние несколько десятилетий крупный бизнес и богатые похитили и развратили нашу политическую экономику. Шоу также вызвало резонанс, потому что в тот же период смешение американских теленовостей (и, следовательно, политики) и шоу-бизнеса ускорилось и сыграло решающую роль в национальном распаде.

Это было в 1980-х и 90-х годах — когда в Вашингтоне возник новый консенсус в отношении того, что «Новый курс» устарел, а в Нью-Йорке все новости вещания сводились к рейтингам — слово «дух времени» стало клише, потому что такие писатели, как я, начал злоупотреблять этим. «Наследие» прекрасно отразило нынешний дух времени, со всей его путаницей и противоречиями. Этот тревожный момент крайнего народного гнева на элиты, фальсифицированные системы и неравенство на уровне 1920-х годов также, конечно же, является частью затянувшегося второго «позолоченного века». По меньшей мере 53 миллиона обычных людей посмотрели видео Vogue о богатых и знаменитых, прибывших на Met Gala в Первомай. Огромные бюджеты сериала HBO обеспечили ему правдоподобие бесконечных частных самолетов и экстравагантных локаций, наполненных сотнями статистов.

Художественная литература, основанная на известных живых людях и реальных событиях, «римский ключ» была популярна с 1600-х годов и особенно в течение последних ста лет, от «Ночи нежна» до «Дьявол носит Prada» и, между ними, фильм «Гражданин Кейн» — по мотивам наследника, построившего мощный конгломерат газет, журналов и студий, Уильяма Рэндольфа Херста. «Наследие» теперь является «Кейном» своего жанра и среды, нашей великой серией ключей. Очевидными моделями для Логана Роя, его конгломерата Waystar Royco и его американской телевизионной сети были наш сегодняшний редукс Херста, Руперт Мердок, его News Corp, Fox Corporation и Fox News.

Прошедшее десятилетие определялось тем, как реальная жизнь так часто напоминает вымысел: первого чернокожего президента сменила звезда реалити-шоу и серийный фокусник неудачных предприятий, пандемия, поразительные и пугающие новые чудеса искусственного интеллекта, которые ежемесячно происходят. «Ты не сможешь это выдумать», — говорят люди. Но для тех из нас, кто обращается к юмору, чтобы справиться с непрекращающимся парадом странностей, новый культурный стереотип вызывает привыкание: представлять, что все это действительно выдумано, что любая невероятная новость — это поворот сюжета в телесериале. или фильм или цифровое моделирование.